花落時再見｜清華《鬼滅之刃》的人氣自無限列車以劇場版登上院線，進入大眾視野後，便拉開了鬼滅風潮的序幕，接下來的 TV 動畫自然也備受注目。
2021 年接續無限列車事件後的「遊郭篇」華麗登場，這次炭治郎接到了怎樣的任務呢？
《鬼滅之刃》動畫第二季「遊郭篇」，第一集長達 46 分鐘，回顧無限列車事件為開頭，上弦之參的猗窩座逃離後的去處、杏壽郎的死訊傳回家裡和鬼殺隊後的狀況，接著並以列車筆直地穿越田間，風光明媚的場景象徵著無限列車事件帶給百姓的不安與恐懼消散，正式迎接下一個篇章。
遊郭篇一如篇章名稱，舞台設定在夜晚仍舊燈火通明、充斥華麗與情慾的吉原遊廓，在這白天會陷入沉睡，夜晚會開始活躍的不夜城，正是鬼最佳的隱匿場所。
音柱「宇髓天元」的三位老婆為了調查鬼的情報而潛入遊郭，然而定期聯繫卻忽然中斷，於是宇髓需要三名女性隊員潛入尋找他們的身影。
炭治郎、善逸和伊之助分別擦上白粉、穿上女裝潛入店裡後，異樣接連不斷，老闆娘無預警墜樓、態度惡劣的頭號花魁「蕨姬花魁」⋯⋯種種徵兆都指向鬼隱匿在遊郭之中。
然而，正當所有人的目光都放在假扮成花魁的鬼身上時，卻忽然發現原來還有其他鬼的存在，甚至是棘手的上弦之陸。
繼無限列車之後，炭治郎一行人又再次遇到上弦，與音柱攜手共同對抗的他們，這次會迎來怎樣的結局呢？
遊郭篇最令人印象深刻的莫過於細膩而華麗的作畫，一如遊郭於夜晚的美麗，幽浮桌這次幾乎是以劇場版等級的水準執行，打鬥時刀刀相碰的火花、鬼滅招牌的浮世繪特效，還有一點一點牽引出情緒的文戲安排⋯⋯方方面面都看得讓人大呼過癮。
《鬼滅之刃》之所以能夠順利進入大眾視野，其中一個原因便是簡單好懂的動畫製作。
遊郭街道上的燈籠與店家，在本該伸手不見五指的黑暗之中，隨著光火而明亮，這份明暗的對比道出深不可測的意象，明確地勾勒出本篇的舞台與世界觀。
接著是重頭戲的打鬥，上弦之陸「墮姬」的腰帶行雲流水般的晃動、飄移，卻又在攻擊時有著肉眼可見的尖銳與力道，那股反重力圍繞在墮姬身邊的模樣華麗而美麗；另一位上弦之陸的「妓夫太郎」的鐮刀與血鬼術則散發著危險的氣息，血液可以自由變化成斬擊並帶有毒性，產生的火花更是令人目不轉睛。
而音柱「宇髓天元」的刀法更是不用說了，由鎖鏈連接的兩把大刀再配合忍術運用自如，對付妓夫太郎時的場面不只是展現出亮麗的後製特效，一來一往的招式互換，即便是侷限在狹小的遊郭裡，當譜面完成之際，同樣塑造出大場面的震撼與感動。
除了精彩的打戲，《鬼滅之刃》的人物刻畫也是寫進觀眾心裡的一大重點。
忍者出身的宇髓天元，卻沒有既定印象中忍者的低調，護額頭帶、耳環、頭飾上都鑲著鑽珠，隨風吹過便會發出聲響，粉綠交錯的指甲、臉上也畫著強調個人特色的妝容，以及追求華麗、厭惡不起眼的性格，從裡到外都與無聲無息的忍者相當衝突。
然而，正是這樣的天元才走出了不同的忍者之道，這也是他為何如此珍惜三位老婆，將自己的性命放在第三位的原因。
女忍者的性命不值一提，正如牧緒所說女忍者賭上性命不過是最低限度的努力，但是天元卻跟他們說保命是最重要的事。
生命是平等的這類政治正確的說法，一點也不中聽，每個人心裡都會有重要與不重要的區別，天元誠實地表明自己最重視的就是三位老婆的性命，體現出他身而為人的自私與溫柔，與他那充滿距離的外表不同，給人一種無比的親切感。
第三點則是鬼的刻畫，當反派角色也有過往堆疊時，所謂邪惡的一方就不單純是為了劇情所需的設計，而是真切存在且有所渴望的人物，妓夫太郎與墮姬正是如此。
出生在遊郭最低層的他們，穿不暖、吃不飽，受人歧視侮辱是家常便飯，唯一的希望是生來有著漂亮臉蛋，生前名為「梅」的墮姬。
然而不幸的人像是為了嘲笑他們般總是吸引著一切的不幸，梅慘遭殺害，已經身在深淵的兩人又被埋入地面，這時出現在他們眼前的是童磨，幫助兄妹倆變成既強大又美麗的鬼。
世界從來不是公平的，生在低層就得承受由上而下的羞辱，如果他們的出身再好一些，可以穿暖、吃飽，那是不是就不會走上這條悲慘的道路了？
有些人確實是無可救藥的混蛋，但我想也有被周遭、社會和世界所逼，由世界塑造而成的反派吧。
以妓夫太郎和墮姬的過往畫下尾聲，悲哀的模樣照映出遊郭的日常，作為遊郭篇的落幕再適合不過了。
